紫砂「提梁」器型图谱大全（经典22款）

提梁是一种创作很费工时，工艺水平难度很高的宜兴紫砂壶型，次要分为素式跟花式两种；或分为硬提梁跟软提梁。提梁的情势感强，壶体与提梁，真假比照明显，外型精美，别具情味。

明朝时，提梁壶是用来直火煮茶的，自朱元璋废止团茶饼茶，流行散茶之后，冲泡的宜兴紫砂壶才开端流行。

宜兴紫砂壶开展至今，提梁壶也诞生了好多经典的器型。正在官方撒播最广、最深、最广泛的，莫过于「东坡提梁壶」。上面让咱们一同观赏下部分罕见的提梁器。

一、东坡提梁

相传宋代大学士苏东坡暮年没有患上志，弃官来到蜀山，闲居正在蜀山脚下。并正在蜀山留有东坡草堂后改为东坡书院。他逐日啜茗吟诗，便索性本人设计创作了一把紫砂提梁壶，款式新鲜为前人所摹，撒播而称之，是为「东坡提梁壶」。

东坡提梁壶流、壶钮、壶把上，均采纳梅桩节枝照顾，疤痕累累，苍老劲挺，疤瘤照顾上枯枝新芽，新鲜别致。正在深厚庄严的格调中焕发着勃勃发火，既表白了东坡提梁壶的主题破意，也充足显示了紫砂外型之美。

现在，东坡提梁也曾经成为一款经典的紫砂器形，传说与故事为此壶削减了多少分厚重感，是岁月的积淀，也是紫砂数百年的风骚。

二、南瓜提梁

陈曼生对于苏东坡极为推重。正在一个冬天陈曼生的生日集会上，炉火烧患上旺，陈曼生呼友人唤友泡茶吟诗，期间挚友郭麟把壶言欢之间谈及“松风竹炉，提壶相呼”，明天是曼生您的生日，何没有古为今用呢。

一语惊醒梦中人，曼生对于提壶二字甚是惊异，想到提梁，于是等来宾散尽，一整体的夜晚陈曼生都正在绘制提梁壶，更改数次都没有称心，转瞬就到天亮曼生缓步到天井。

恰时遇到侍女送来南瓜羹，曼生顿觉灵感突现，想到昔时苏东坡回归田园生涯，院里面外都种有南瓜，而本人又自称东坡之徒，便以南瓜为型，以南瓜为身桶，绘三叉提梁，患上南瓜提梁壶。

此壶系有感于东坡提壶所患上，故文人气味最浓，文人雅士，群聚患上以宾客盈门，独处患上以与今人神交，人生之乐，莫过于此。

三、景舟石瓢 提梁

景舟石瓢 提梁时曼生十八式之一，壶为提梁壶中的一种，景舟石瓢 身桶淳厚拙朴，壶底有三足支持，给人有一种悬空而持重之感。

提梁较粗，外型很别致，作半圆形，没有是取其轻便，而是取其纯拙，以与身桶相当，总体构想细密。盖章“彭年”，底刻“阿曼陀室”。

铭文：“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭。”里面容也颇有意义，如斯切茶切壶佳题妙句，与茶的温馨氤氲成浓烈的欢然境界，不只反映出文人雅士的行动指向，并且给人以精力跟物资的两重感触感染。

四、石铫提梁

石铫提梁是曼生十八式中首要壶型之一，最后的曼生壶身桶铭文：“左供水，右供酒，学仙学佛付两手。壬申之秋阿曼陀提梁壶”，此句铭文也是曼生写实心致，有较高的人文代价。

身桶与提梁比例参半，由下至上构成近梯型状，旁边由肩上圆弧跟隆起的半圆盖，高高的桥塑钮加以 变动、缓冲，配上长直嘴，显患上通壶精气有神，线条交待明晰明确，提梁里面圆外方与身桶连接天然有度，再配以诗词更添雅趣。

五、吴经提梁

明嘉靖提梁壶是1965年正在南京中华门外马家山明朝司礼寺人吴经墓中出土的，从同时出土的砖印墓志上患上知，吴经下葬于明嘉靖十二年（1533年），阐明此壶制于前，恰是供春时期的产品。现藏于南京博物院。

明嘉靖提梁壶高17．7厘米，口径7厘米。砂质，肝白色，质地较粗，壶面有缸坛飞釉，球腹，腹下部稍敛，平底，弯流，流与腹连接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰；

圆角四棱的提梁近似桥形，转机处为倭角，后部有一拴绳索小系；壶盖是扁平的，有葫芦形的盖钮；盖里面没有是罕见的子母口，而是突出一个“十”。整体的壶外型严谨，唱工规整。

六、大彬提梁

大彬提梁壶，是由明朝制作紫砂壶各人时大彬所创制的，这把经典的提梁产品现藏于南京博物院。

身桶圆形圆底，鼓腹削肩，矮颈平盖，壶流六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖圈底，把作提粱式，剖成菱方。壶的外型淳厚，形体持重，创作雅淳，古朴隽丽。

身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧形成的真假对于照，到达了视觉上的玄妙均衡，总体上让人感觉气概雄健，天衣无缝，所谓“周接四海之表，浮于元气之上”。

七、旭茂提梁

旭茂提梁是清朝邵旭茂制。底刻：荆溪邵旭茂制。香港茶壶文物馆藏品

《宜兴紫砂珍赏》赞曰：“即便观赏图版，也没有掉为一种使人愉悦的精力享用。”评估如斯之高，可见邵氏巅峰的造壶工艺。

此壶取材精选特优紫砂，泥质细而没有腻，色泽紫而没有姹。身桶为扁球形，弯流、矮颈、平盖，扁球钮起顶，状若斗笠。

特大圆提梁横跨壶体，如同长虹，气概雄伟，外型浑朴，气宇与众不同，且骨血亭匀，制成精加工的制技精湛，紫砂固有的色泽、肌理质感尤强，堪称宜兴紫砂壶艺术史上又一件神品。

八、提碧

1956年，中央美院教学高庄来宜兴紫砂技艺厂与顾景舟相知恨晚，二人一同商讨宜兴紫砂壶的制成法子。

顾景舟先有主导定见，他推重清初邵旭茂所制的旭茂提梁。此壶正经小器，圆润匀称，肩宽肚圆，对于称跟谐。其提梁迴转，如同长虹挽月。

而高庄教学则以为，「旭茂提梁」形制不迭藏于南京博物馆的「大彬提梁」。于是，顾景舟发生了做一把「外型有所冲破」的提梁壶的设法。

他依照本人的设法画了一张图纸，经由多少番改动后，顾景舟用泥做出壶体实心样，而后装上流、把，一直推敲、思索、批改，并依照实心的壶样精心创作了对象。

1956年冬，从打泥条到烧製胜利，用了3神仙道余地利间，第一把提璧壶终究问世。而1957年，顾景舟对于提璧壶又进行了屡次改动，改动后，更凸起了肩线与腹线，壶流略瘦，线与线，线与面，线与角之间，过渡更为流利。

九、曲壶

曲壶是由张守智、汪寅仙配合设计，汪寅仙创作而成，199神仙道年，曲壶正在天下陶瓷设计评选跟国际精品大奖赛中均取得一等奖。

曲壶取材于天然界中的蜗牛，壶嘴如同蜗牛的头部，壶体是蜗牛的身躯，壶把所围成的空间似蜗牛的外壳。从壶嘴到壶把，用一条涡线贯通，身桶跟壶把的联合构成壶的总体。

壶嘴是从壶的腰线中升沉延长而成，充足显示了静中的活气，微翘的壶嘴加强了蜗牛低头匍匐的动感。

壶体矮壮圆厚、轮澄清晰，线跟面的转机照顾患上清洁爽利。提梁的构成冲破了宜兴紫砂壶的旧有款式，提梁与壶体的联合部采纳外凸里面凹情势，由宽逐步变窄，其顶端刚好是手提的部位。

十、鹧鸪提梁

1983年，老婆徐义宝被查出鼻咽癌，顾景舟带著徐义宝来上海求医，下榻正在淮海中学一名叫周圣希的友人家裡。心中痛楚，无处宣泄，而他正在下榻之所常常听到的鹧鸪声，偏偏触发了他里面心深处的情素，从而制作此壶。

这把鹧鸪提梁壶的外型为扁圆形身桶，把手为见棱见方的三柱高提梁，从正面望去如同一隻翱翔著的鸟儿的头部。壶型秀美，正经。

圆盖与壶体严密相合，上附环形空心盖钮。壶平口，身桶呈短圆筒状，口大底小，斜腹，平底，矮圈足。口沿处设扁平三叉高提梁，腹部有流，稍有曲线，有一语道破之妙。

十一、此乐提梁壶

紫砂慢热衷的1979年，韩美林与顾景舟结识，二人一见如故，不断到1987年，两人配合制作了此乐提梁壶，这是两人友谊的契合，也是他们智慧的结晶。

高提梁，挺立道劲，不只体现筋脉力道，也蕴含宁折没有弯的风骨；扁圆身筒，似古并，泉没有竭饮，响应自若，有怡然意见意义。

壶上铭「自有乐盏」古篆，规划顶天破地，由韩美林操刀，乃取法立法、词讼淋漓。

顾景舟制此壶，力气用正在高提粱上，那是超拔的高，若有闪掉，即蜿蜒变形，掉却本意。那是悠然的直，力道藏正在裡面，可感知，可领悟，以手触摸，仍旧是挺立。

十二、盘壶提梁（雨露天星）

此壶1988年由韩美林设计、顾景舟创作，直线与弧线交织应用，转机处明快流利。提梁及盖的设计新鲜、慷慨、凸起。总体创作构成圆中无方、方中带圆的构图特点，充足把握应用了雕塑空间关联的美学概念。

身桶印有篆书“两三点露没有成雨，七八个星犹正在天”之铭文。壶体丰满，斜腹，下腹略丰，卧足。短曲流，方形高提梁后出戟。

壶盖陷于身桶，盖上方钮。外型同于提梁，使上下响应，天衣无缝。壶体轮廓清朗，曲线张劲无力，于拙朴中见纤巧，整把壶呈流线型，如同耸立风中。

1三、三孔桥钮板桥、麻花板桥提梁

1978年冬，顾景舟结识了来自上海的科教片子製片厂导演章以谦。

过后，章以谦导演来紫砂技艺厂拍科教片《紫砂陶》，顾景舟为艺术参谋跟指点。「腹大嘴尖耳偏高，才免温饱便自豪。量小没有堪容大物，两三寸水起波澜。」郑板桥的这首茶具诗，正在影片里要讲到。

为合作影片拍摄，正在章以谦的倡议下，顾景舟亲自设计了板桥提梁壶，由门徒葛陶中製作、谭泉海仿「板桥体」书印铭文。铭文的里面容，便是郑板桥的茶具诗，另外一面印绘板桥作风的竹枝。此提梁壶有三孔桥钮跟麻花钮两种情势。

1四、觚棱提梁

觚棱壶为紫砂传统经典外型，俞国良的三叉提梁传世少见。一侧印折枝花草，另外一侧印诗文: “松风水月云清华”相配，格调雅致。

觚棱提梁壶，简单的来讲，仿现代觚棱设计。一是建造上的称号，普通指宫阙上转角处的瓦脊。二是古酒器，后又蜕变为用于祭奠、陪葬的礼器。

据邓实《明清各大师沙壶形拓》中之《阿曼陀室制沙壶》称：「觚，为古酒器，容酒一升。形方，四周有棱，当代传尚多，唯方者少而圆者多」。

正在中国古典多少何美学的影响下，宜兴紫砂壶外型通常也是方与圆融合的。觚棱壶即为典范。此壶形体亦方亦圆，侧角修圆，底承犴门，下大上小，稳如泰山，古朴挺括，一弯流、提梁式。

俯视呈四方形，正面看又如覆斗状。盖是小于底的四方形，桥形钮极富装潢性，又可中跟全壶健壮之风，尤其可恶。恰是「方中寓圆，圆中见方」的奥妙境地。

1五、裙花提梁

裙花提梁是王寅春于1972年，精心构想，制作而成。裙花提梁雍容大贵，规则挺秀，光润跟洽，口盖准线紧密，以正经古朴的外型，娟秀酒脱的作风，别致独到的照顾，精工创作的工艺，成为王寅春制作生活中最为胜利的紫砂筋纹器经典之作之一，

裙花提梁壶此壶王寅春用团泥创作，色泽鲜艳，葵黄而含露，回味无穷，妙没有可思。

此壶器身为卵形，下部为菱花六瓣纹饰，凹凸相间;口饰云肩线与腰圆盖板相吻合，盖面贴快意菱斑纹饰，中肩部贴百结绳纹，三弯流体式格局嘴，扁方体提梁乘势而破，扁圆钮细圆患上体。

1六、双龙提梁

双龙提梁壶由高海庚8神仙道年月初取材于青铜器设计并创作而成。双龙提梁壶以龙为主题，正在中国现代文明系统里，龙被奉为“众兽之君”，它是合天而生的神物。

身桶下半部为圆形，中部为鼓形，上部为筒形。上部以回纹（祥云）为装潢，壶攀以两条游龙遥遥绝对组成，翘起的龙身交缠成壶把，壶嘴以曲线衔接。

此壶巧妙的以龙头做梁座，与提梁相联合，整体的壶体贯通，张力实足且顺畅过渡，壶体印的回纹与提梁上的回纹互相响应。

提梁圆中见方，与肩连接处化为龙形，天然而适患上其意，与盖上的珠状壶钮井水不犯河水，有“双龙戏珠”之寄意。壶流自壶腹趁势伸出，由粗至细，长而挺立，使此壶正在简略中而隐藏玄机，意思深沉。

1七、北瓜提梁

北瓜提梁是高海庚基于北瓜的动物进行设计，周桂珍创作。给人感觉没有是摘瓜，而是提北瓜。

整器外型浑圆敦朴，典雅素丽，外型简洁，技艺精湛，精致中显露出天然之气，为文人雅士所喜欢，可遇而没有可求。

壶颈高，云肩，身扁，偏腹鼓，瓜柄钮，盖形简练流利，母子线口盖严丝合缝，壶底带三小足。

壶把以圆角方形提梁高悬壶体正上方，线条超逸精美。三弯流，壶嘴蜿蜒上翘，雅致至极。

身桶丰满，壶嘴、把手等轮廓线既照应又跟谐，生动天然，宛如天成。提梁紧扣壶肩，转机自若，柄首攀一枝藤蔓，壶肩围印花草图案，为浮雕、琢砂印法，雅观慷慨。

1八、梅花提梁

此壶是周佳珍名家的力作之一，壶式以梅椿树干为本，精心印画梅之夜骨散善、没有畏艰苦之灵性、散然挺拔，身桶为扁圆形、壶的右侧伸出一枝呈 扁圆形枝干、上有结疤，宛如天成。

枝干左弯构成提梁，正在壶体上空构成虚空， 划出提案真假比照的空间，分支两叉的枝干稍头贴于壶体右边，枝稍新梅绽放、朵朵丰满、以浮雕伎俩融于壶体，壶流为一枝向上昂然之梅于，一弯无力，与提梁相响应。

壶盖为嵌盖式，纽为一段嫩梅枝，并开有梅花装点此间，壶体为光素、提梁极端流利并以花塑为美、当是花货之力作。

蜿蜒的 梅枝提梁，形成大圆弧虚空，构成一股挺括向上之力，使总体外型有着凸起 的作风。壶上梅花朵朵，慷慨秀雅，工写联合，形神兼备。纵观全壶宛若一幅美好破体的工笔中国画。

1九、扁竹提梁壶

此壶以两节竹段为身桶，从壶底至钮，以若干个没有同直径的齐心圆，或阴或阳，或突出或凹陷，使壶体浮现完善的曲线，完全且有秩序，视觉破体感极强。

壶盖为嵌盖式，圆形竹节壶扭与身桶外型调和，一大一小，相互响应

竹节提梁把，壶流为一枝向上昂然之竹干，弯流无力，随壶腹趁势而出，与提梁相响应，尽显宏伟挺立之力。

2神仙道、提梁竹节壶

此壶由清乾隆年间 陈荫千制，现藏南京博物院。

该壶以壶嘴、提梁、盖钮为竹节外型，烘托整壶竹节因素。陈荫千将壶艺与文情面趣融为一体，明媚文雅。该壶是仿生壶中一件精致的佳作。

此壶材质为紫褐色砂泥，色泽赤赭，紫中泛黄，珠粒隐现，质地坚结、润泽。以竹子为题材，通身雕作竹形，是仿生变动的一件胜利产品，反映出壶艺家制作的光鲜构想。

盖钮跟提梁作双竹相绞状，细部外型天然生动，空间与实体的变动恰如其分，而总体则依壶生变，夸大患上法，尤显凝重端正，华而不实。

卵形身桶，腹部堆雕竹枝纹一圈束腰，半环形圈足。壶流与盖钮也都塑作竹形，捏塑成三节竹枝为流（单孔三弯嘴），提梁把竹枝照顾患上既挺劲又柔韧，构想别出匠心，没有掉为宜兴紫砂壶艺的精品。

2一、古簧幽罄壶

汪寅仙创作的这款产品展示包含抽象、韵味与气质上的美感。以写实的伎俩印划天然生态美于花货上，仿真抽象活灵活现，正在运色上有其奇特的美学观点。

她只管即便坚持紫砂独有的光华质感，而没有求色彩与什物雷同。仅于局部做色彩照顾，构成一种一语道破的后果，也更能突显产品外型特点及优雅气韵。

2二、斑竹提梁

斑竹提梁壶今世壶艺名家汪寅仙的创创作品，属于竹型提梁。

以一段奇丽的斑竹为身桶，凝重正经，浑朴雅致。饰数处花纹，与残竹天然纹相响应，以简托繁，天然生动。局部蛀斑跟裂缝是生涯中的残破美，显示脱手捏手塑的技艺特性。

壶流似竹枝丛生，顺胥延长，刚刚劲无力。壶盖竹叶奇丽，超逸潇洒。壶钮为支竹小段上栖身的一只高飞远走而遗存的知了壳，俗名蝉衣，非常夺目，令人着迷，起到一语道破之神笔。

壶把竹枝遒劲刚刚健、劲道实足、腾空飞渡、攀出天然、气概挺立、节节高升。寓情寓理，寓丰盛哲理，生动而富裕灵性。该壶外型新鲜别致，构想巧妙独特，寄意深奥，破意光鲜，创意清楚明了，技艺精湛，正在竹型茗壶中耀眼醒目，自成一家。

这些紫砂名家的经典提梁产品，为前人紫砂艺人开启了有数的制作灵感。每一一款提梁大部分全是如斯存在魅力跟文明。您屯藏了哪些提梁壶，分享进去和紫砂壶爱好者交换下吧。